Düsseldorfs Lichthistorie: Der gestalterische Umgang mit Licht hat Tradition

In Düsseldorf hat urbane Lichtinszenierung weit zurückliegende historische Wurzeln. Prägnante Beispiele sind die Lichtinszenierung in mehreren Bildern auf dem Rhein zur Hochzeit der Jakobe von Baden im Jahre 1585 oder die Verherrlichung des herbeigesehnten Herrschers Carl Theodor, der nicht in Düsseldorf residierte, dem man aber mit der Illumination der Häuser die Schönheit der Stadt 1746 als seine Residenz schmackhaft machen wollte.

Die besondere geographische Situation der Stadt Düsseldorf am Rheinbogen, in den sich die Niederrheinlandschaft hereinzieht, hat schon im Mittelalter die Menschen fasziniert. Seien es Lichterprozessionen oder die großen Feuerwerke und Lichtfestspiele zur Hochzeit der Markgräfin Jacobe von Baden mit Herzog Johann Wilhelm von Jülich-Kleve-Berg. 1585 wurde ein Licht- und Feuerwerkschauspiel auf dem Rhein inszeniert, das in der Beschreibung des Diederich Graminäus hervorragend illustriert ist.

Im Buch von Lindenbom, zur Illumination der Stadt 1746, ist für jedes Haus ein besonderes Beleuchtungsthema beschrieben. Das Buch kann daher zurecht als der erste europäische Text-Lichtmasterplan gelten.
"Die in einer außergewöhnlichen Beleuchtung
brennende Liebe und Ehrfurcht als unsre Sonn',
die sich so lang schon schien zu verbergen,
durch ihre Gegenwart bestrahlt das Haupt von Bergen*.
*gemeint ist Düsseldorf als Hauptstadt des Herzogtums Jülich-Kleve-Berg

Die Lichtszenarien unserer Stadt verdeutlichen, dass die Anwendung von Licht im öffentlichen Raum im Kontext von Gesellschaft und Politik und im Rahmen der technischen Entwicklung gesehen werden muss.

Aquarell von Eduard Geselschap,
Darstellung des Martinszug in der Mühlenstraße an der Andreaskirche

Fackelzug:
Aquarell von Max Heß,
Fackelzug anlässlich der Verlobung von
Stephanie von Hohenzollern-Sigmaringen
mit Pedro V. von Portugal, 1857

1884 wurde die Fertigstellung des Ständehauses festlich gewürdigt. Zu Ehren des Besuchs von Kaiser Wilhelm dem I. war wieder der Rhein Schauplatz feierlicher Illumination. Die beleuchteten Boote fuhren auf dem Kaiserteich vor dem Ständehaus zum Kaiserbesuch.

Das Ständehaus (Abbildung 2002)

Der Garten der städtischen Tonhalle

Die sogenannte "Kleine Weltausstellung von 1902" wollte ein umfassendes Bild aller technischen, gewerblichen und kunstgewerblichen Fortschritte in Rheinland und Westfalen seit 1880 vermitteln.
Das Hauptausstellungsgebäude, das sich etwa in der Mitte des Geländes zu imposanter Größe erhob, war mit seinen reichen farbigen und figuralen Schmuck, mit mannigfaltigen Wasser-, Dampf - und Lichteffekten. das Zentrum der ganzen Anlage.

Der "Verein zur Veranstaltung von Kunstausstellungen" nutzte den gerade fertiggestellten Kunstpalast, um das Ansehen der Düsseldorfer Kunst auch international zu stärken. Man beschloß, mit der Kunstausstellung auch eine Gartenbauaustellung zu verbinden, die fast 2,6 Millionen Gäste besuchten.

Düsseldorf erbrachte 1926 während der GeSoLei ( Gesundheit, Soziales, Leibesübungen) mit ausdrucksstarken Impulsen der Lichtarchitektur eine Pionierleistung. Der bewußte Umgang mit den gestalterischen Möglichkeiten des Lichts nahm in dieser Zeit Konturen an.

Oberbürgermeister Lehr gab seinem Geleitwort den Titel "Die GeSoLei, Düsseldorf dem Licht entgegen". Und nicht nur metaphorisch spielte das Licht eine dominierende Rolle bei de Ausstellung, Licht und Luft waren neue gesundheitliche und soziale Allheilmittel geworden. Nicht grundlos war der Mediziner Professor Schlossmann der eigentliche Organisator der Ausstellung.

Ausgehend vom temporären Charakter der Ausstellungsarchitekturen erfolgte eine Weiterentwicklung des Umgangs mit Licht in den städtischen Raum hinaus. das im experimentellen Rahmen Erprobte findet sich fast zeitgleich im urbanen Kontext wieder - das Wilhelm-Marx-Haus erhält seine charakteristische Lichtkrone. ( Das 1924 nach Entwürfen von Wilhelm Kreis fertiggestellte Wilhelm-Marx-Haus gilt als das erste Bürohochhaus Deutschlands.)

Das Düsseldorfer Apollo-Filmtheater in den dreißiger Jahren

Amélie Thyssen gründet unter dem traditionsreichen Namen Phönix Rheinrohr eine neue Konzerngesellschaft, für die das Dreischeibenhochhaus in Düsseldorf errichtet wird. Das imposant illumierte Firmenlogo unterstreicht auch bei Dunkelheit den Anspruch des Konzerns.